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黄家驹为什么这么火 黄家驹为什么选择去日本发展

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黄家驹,一个梵高一般的人物,在生前得不到重视,但是在死后却是被很多人传唱,被推向了神坛。但是这一切的一切,黄家驹已经看不到了,他已经在天堂了。这个世间真的很奇怪,那些有才华的人始终得不到人们的赏识,在死后,人们才发现他们的才华竟然有那么好,可是,已是为时已晚。

黄家驹

黄家驹(1962.6.10~1993.6.30),中国香港男歌手、原创音乐人、吉他手、摇滚乐队Beyond主唱及创队成员。1983年以歌曲《大厦》出道,并担任Beyond乐队的主唱。1988年凭借专辑《秘密警察》在香港歌坛获得关注,其中由黄家驹创作的歌曲《大地》获得十大劲歌金曲奖。1989年黄家驹作曲的歌曲《真的爱你》获得十大劲歌金曲奖以及十大中文金曲奖。

黄家驹从1983年出道,1993在日本因意外逝世。享年只有31岁!也可以说他的成就是在10年的时间里获得的。再准确的说是在1988年至1993年这5年的时间里。1983至1988年这5年的时间里,没有人赏识,更没有经费,为了开演唱会自己打工筹钱。

黄家驹

可以说是苦苦挣扎,乐队徘徊于解散边缘,本人也差点被现实的生活给打垮!但他依然在坚持,他一生没有绯闻、不浮夸、不炒作。(虽然只有31年)更没有因为成名后而得意忘形。更没有被奢靡的娱乐圈诱惑。坚持着自己的音乐理想、信念。依然做着自己的音乐。

可是仍有很多人在抹黑他,骂他。原因很简单,就是粉丝们恶意夸大,把黄家驹捧上了神坛。这当然会有很多其他明星的粉丝看不惯,甚至家驹自己的一部分粉丝也看不惯。什么“超越迈克杰克逊“,”中国第一歌神”,之类的,这样的话说出来u,这不是明星招黑吗?

黄家驹

作为一个粉丝,要正确、理智的对待自己的偶像,不要太过于“神话”他,不然肯定是物极必反!过度的吹捧肯定会让人厌烦,家驹一心做音乐,一生都奉献给了音乐,一个纯粹的音乐人,他本人不在乎这些,但却是因为自己的粉丝而让自己“晚节不保”!

黄家驹

他的成就是有目共睹的,逝世二十多年以来,在全国每年的各种纪念活动就从没停过。各种选秀节目,翻唱他的歌曲数不胜数,翻唱他歌曲的明星也是数不清!全国各地粉丝以各种方式和方式在纪念他!可是,很多人却说他是死了之后才红的,不死的话就不会有这么红!名不副实。在这里,小编就想说一句,他的音乐要是被人炒出来的,根本就不会在二十多年内后依然风靡。炒作只是一时的热度,经典才是永恒!

黄家驹为什么这么火

第一,他的歌是自创的,其他歌手的歌曲找不到类似的曲调。

黄家驹

第二,歌里的内容多是奋斗和理想,和平和母爱,而不是泛滥的各种情爱。

第三,他的曲调很特别,加上略带沧桑的声音,听了很打动人。

第四,在最辉煌的时期离世,是才子的遗憾,并且之后再无经典的歌曲产生了。

黄家驹

世间不缺少各种因情爱而伤心的人,却缺少如同家驹的歌一样的打不死的精神,坚持不懈,不矫情的斗志。其实真正喜欢Beyond的人,不会执着于拿他跟其他歌星比较,多会在意那种独特,那种励志。其实Beyond不怎么高调,我也没见过几次在内地的宣传。人们钟爱的,往往是最稀有的,内心最缺少的宝贵情怀,和昂扬斗志。

为什么选择日本?

当我们听歌听的多了,会赫然发现原来那么多耳熟能详的歌曲竟然是脱胎自日本旋律?不仅中国明星翻唱日本歌,韩国也未能幸免。在自尊心受伤的同时,难免会有疑问,为什么日本音乐的影响力这么强?

黄家驹

首先,日本的音乐产业水准是领先的,整体行业水平领先自然能造就好的音乐产品。其次,香港和台湾的音乐发展也有颇多方面借鉴了日本经验,在很多港台明星心里,去日本发展无疑是提升自己的一种历练。再者,日本的音乐环境更加注重原创和音乐内涵,所以更适合原创型音乐人前往。最后,黄家驹和Beyond自身的才华引起了日本乐坛的关注,1991年生命接触演唱会的现场,日本经纪公司Amuse的老板就在台下,所以不难理解后来Amuse向Beyond抛出橄榄枝。可以说,黄家驹带Beyond去日本是顺理成章也是自然而然。

黄家驹

Amuse公司欣赏黄家驹的才华,连家驹自己也没想到,一到日本后Beyond就迅速被打造成了嫩嫩的偶像派明星,这是黄家驹无论如何也接受不了的,有些人虽然帅气,但如果要他用颜值吃饭,还不如杀了他。在日本创作期间,Beyond喜欢的硬风格往往要被改成更软的,与唱片公司的那些摩擦也足以说明日本乐坛并不是完美的。我想,当时的家驹一定有了悔意。

难怪黄家驹后来说,“我想把音乐停留在兴趣的层面,不想把它变成工作,我觉得我与音乐的距离越来越远了。”

黄家驹

黄家驹本人是否愿意去日本?

不愿意!但是没办法!我们扪心自问,如果不是被逼无奈或有更高追求,谁会愿意告别亲朋好友后背井离乡?黄家驹在跟歌迷解释去日本发展的原因时,能清楚的听出那份不舍和无可奈何。

黄家驹解释去日本原因 

1991年正是Beyond在香港苦尽甘来的时候,事业发展如日中天,人气也极速蹿升,十年的苦熬终于看到了曙光。换了一般人,肯定不愿意在这时离开香港。但黄家驹不是一般人,他对自己对乐队对音乐有着更高追求,他说过想把Beyond演唱会开遍全世界,他说过香港没有乐坛只有娱乐圈。

黄家驹

黄家驹的话里透出了绝对自信,也表达了对香港音乐圈的不满。一个人能在掌声和荣誉中选择远走他乡重新开始,这不是勇气是什么?这不是音乐至上是什么?这不是摇滚精神是什么?要知道,掌声和鲜花比毒品更容易让人上瘾呐。

我们听过他多少歌曲?一部分,一小部分!他那些未被披露的小样demo,他那些即兴演绎的神来之笔,他那些无尽黑夜中创作的海量经典……我们注定始终无法听到完整的黄家驹,这是时代造成的,也是规则造成的,所以,歌迷已经看到的家驹,也许真的就是那十分之一罢了。

去日本对Beyond有什么好处?

这几个年轻人向来不安于现状,超越和突破是融在血液里的基因。Beyond的眼界从来都不止是香港,而是亚洲乃至世界,这一点在黄家驹身上体现的更为清晰。去日本做音乐,可以说是当时最好的决定,一来Beyond可以开阔自己的眼界,二来可以继续扩大自身影响力,三来可以为音乐里添加更多元素。仔细倾听继续革命和乐与怒这两张专辑时,你能从中看出一些去日本后的变化。

黄家驹

每个人都会在内心给自己一个定位,黄家驹也不例外。作为乐队的灵魂,家驹觉得自己有责任让Beyond更好,也有责任让每个人过的更好。别忘了,他是一个有担当的男人,所以去日本是谨慎思考后的成熟决定。

1992年,乐队重心开始往日本转移,一度好似销声匿迹。在经历了香港和日本发展的双重打击后,黄家驹真的有了放弃的念头,因为他懂了,以一己之力难以对抗强大的规则,那规则无处不在,那黑暗如影随形。不妥协?只有死。有的人在思想层面是有洁癖的,而家驹恰好在好多方面容不下杂质,比如艺术、自由和爱情。

黄家驹去日本这件事的结果是错的,但决定是对的!正因为去了,他才更值得被钦佩,这是勇气,是态度,是超越。同流合污做出改变自然可以大把金银,但坚持自己的本色难道不是最有价值么?

黄家驹

独立思考和辨别力是一个人必备的技能,当不具备这项技能时,人的态度和看法一定不是理智和全面的。当思维长期沿着一个小胡同往深处走时,会忽略了胡同以外的世界,即使外面的世界很精彩很喧闹,但有些人依然视而不见充耳不闻。家驹对音乐对世界向来包容互融,可我们呢?

所以,当别人再问你这个问题时,千万别再信口开河,也不要事后诸葛亮,更不要动不动就上升到国家层面,因为那样的言行,太,low,了!我们是听Beyond歌长大的,我们是不一样的歌迷……

黄家驹

几十年了,Beyond的音乐未曾从这个世界消失过,黄家驹的名字也成了超越的象征,超越别人容易超越自己难,而他真的超越了自己。

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